第一千九百三十一章口取闊大，不取窄小

　　每一種瓷墩造型，都是既美觀又實用，足可見勞動人民的聰明才智，以及對美好生活的嚴謹追求與打造。

　　可惜動亂時期，作為舊物，瓷墩被棄之毀之無數。

　　所以留存到現在的已經很少，比較出名的瓷墩，應該就是清廣窯六角瓷墩。

　　此物為清代文物，口徑34.6cm，腹圍112.5cm，高50.5cm，底徑26.8cm。

　　廣窯為宋代瓷窯，在粵省肇慶陽江，胎質粗而色褐。

　　現在這件瓷墩收藏於胡建民俗博物館，此墩呈六面形，腹部鼓，底中空。

　　墩體上下沿堆塑一週乳突狀鼓釘以做裝飾，坐面光滑平整，略突，以豆青釉為底色。

　　墩體六面皆以三彩鏤空雕海棠花形開光裝飾，光內鏤空雕花蝶紋飾。

　　廣窯為宋代瓷窯，在粵省，胎質粗而色褐。

　　雖然按照現在的工藝來看，技術並不咋地，但是它總是宋窯，想要仿製宋窯的作品，普通人還真難以做到。

　　但是這對於陳文哲來說，卻一點難度都沒有。

　　只不過要做，陳文哲就肯定不會製作一件瓷墩。

　　當然，他也不可能重複性的做一大批同樣的瓷墩。網頁版章節內容慢，請下載愛閱小說app閱讀最新內容

　　那麼他做什麼呢？就是因為一個瓷墩，讓陳文哲想起來了，房間裡能夠使用、陳設的所有瓷器。

　　陶瓷，取于山野泥土，經烈火淬鍊，成就“如詩的意蘊，類玉的風骨”。

　　即便在燦爛輝煌的我國古代工藝美術中，亦不遜於它物。

　　對於西方來說，陶瓷甚至就是我國文化的一張名片。

　　我國古代陶瓷產量在明清時達到鼎盛，僅嘉靖年間，《明實錄》就有記載“太監劉良奉旨，督造弘治，正德中未完瓷器三十餘萬”。

　　而觀歷代外銷瓷，其總量也數以億計。

　　驚人的生產量背後，是龐大的市場需求。

　　而古人不僅精於陶瓷的生產製造，亦精於陶瓷的陳設使用。

　　文人著作如《長物志》、《考槃餘事》中就屢屢提到居室佈置中的各種陶瓷。

　　而反映古人生活場景的古代繪畫中，也無不都有陶瓷的倩影。

　　那麼古人居室中的陶瓷陳設，到底有那些？