第一千六百零六章釉具五色，豔麗絕倫

　　宋代受理學的影響，反應在瓷器上就是規整對稱。

　　無論是造型或紋理，都遵循這一原則。

　　特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都嚴格遵守這一原則。

　　規整對稱，高雅大氣，宮廷氣勢，一絲不苟。

　　其勢沉重古樸，明亮而深沉。

　　建窯，耀州窯，鈞窯，作為我國傳統瓷文化正宗，有著歷史悠久的風格傳承。

　　特別是鈞窯瓷器，更是別具一格。

　　放大鏡觀察，蚯引走泥紋，用氣泡一個個串連一體呈立體的爬行狀，青蛙卵紋包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。

　　還有牛血紋，血色深紅暗沉殺氣騰騰，莊重威嚴等等，難以一一敘述。

　　北宋官窯鈞瓷的髮色和紋理大小和分佈，都難以做到人為控制而恰到好處，是北宋瓷藝的最高工藝水平的體現。

　　可惜鈞瓷工藝早已失傳，而窯址也隨冰凍積水而下沉。

　　「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」，就是鈞窯瓷器的真實寫照。.ζa

　　由此可見，當時鈞瓷產生的轟動效應。

　　於是各地群相彷效，窯口林立，但仍然不得要領。

　　今研究文章汗牛充棟，考古窯口不計其數，因都未見過北宋官造鈞瓷，也只能是管中窺豹。

　　當然，任何技術，只要現代人想要研究

　　，而且捨得投入，就肯定有所收穫。

　　比如從1955年，禹縣（今禹州）陶瓷廠就已經開始研製、探索湮沒已久的鈞瓷胎釉的基本配方與燒成技術。

　　他們不僅燒製出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統色釉，還發展了十多種花釉。

　　之後還增加了現代日用器皿、藝術陳設瓷等新品種。

　　這樣以來，陳文哲研究鈞窯瓷器，就變得比較方便。

　　畢竟他可以站在前人的肩膀之上，如果找到的資料更多，那沒準還能站在前人的腦袋上。

　　可惜，真正的精彷鈞窯，做起來還是十分困難。

　　畢竟鈞窯瓷器的一些特徵，實在是太過出名。

　　有人認為鈞窯的必備特點，就是釉面具有「蚯引走泥紋」。

　　當然，這不完全正確，只能說是特點之一。

　　很多館藏鈞窯的釉面，是不具有走泥紋的。