第一千一百一十二章寸金地

    練。

    不過，對於陶瓷上的紅色來說，燒製環節才是最為關鍵的技術。

    退一步來說,紅色彩繪瓷就算燒製失敗,但圖案猶在,還是可以欣賞畫面的精彩。

    明初很多彩繪紅瓷，雖然燒製失敗，圖案顏色成黑色，但圖案本身依然精彩，被後世所珍藏。

    但單一的紅色就不同，某個局部呈色不佳，就意味著整件作品的失敗，更不要說通體燒不出紅色。

    所以，通體紅色的瓷器，反倒比用紅色繪畫的釉裡紅，要難以燒製得多。

    陳文哲有經驗，有時間，更是有資本。

    所以，他不惜消耗大量頂級原材料，在製作其他瓷器的空隙，不停的試燒。

    當經過幾次入窯燒製之後，陳文哲就已經大體摸清楚了明清之時寶石紅釉的燒製情況。

    他畢竟有著近乎宗師級的燒窯技能，很多事情只是不熟悉，而不是不知道。

    又一次燒製失敗的經驗，他就會注意，只要注意了，很容易就能找到問題所在。

    所以，此時他已經十分清楚，燒窯之時的注意事項。

    畢竟紅釉最主要的還是燒窯，特別是溫度控制。

    比如燒成的氣氛，高溫紅釉之所以困難，是因為要呈現出完美的紅色，需要對燒成溫度和氣氛精確控制。

    所謂燒成的氣氛，就是對窯內氧氣和一氧化碳濃度的控制。

    簡單地說，在氧氣氛圍中燒製，叫氧化焰，而在一氧化碳環境中燒製，叫還原焰。

    高溫紅釉需要在1300c的高溫下，以還原焰燒成。

    為什麼通體紅色的瓷器，難燒製？

    在古代的技術條件下，對燒製溫度和氣氛的控制，極為困難。

    比如溫度，古代完全沒有測量和控制溫度的設備，窯內的溫度燒到多少，完全要憑把樁師父的經驗。

    把樁師父就是負責燒窯的窯匠，燒成之時，是1250c，還是1300c，僅用眼睛觀察，難度可想而知。

    當然，窯工們慢慢發展出一些方法，來輔助判斷溫度的高低。

    但火候的把握，仍然依靠經

    驗。

    除了溫度的控制，還需要對一氧化碳的濃度，進行相應地調控。