第一千一百一十二章寸金地

    到了元代，釉裡紅的出現，才使得真正的高溫銅紅，進入了可控範圍，但還是燒製不出整體的紅色。

    所以說，單色紅釉瓷，比彩繪紅瓷難以燒成的多。

    就是因為這樣,所以直到永宣時期，官窯才成功燒製出，世界歷史上第一件通體呈現紅寶石般色澤的瓷器。

    像明洪武時期的紅釉印花雲龍紋高足碗，就是其中的代表。

    還有傳世的鮮紅釉盤，就是在明永樂時期燒製成功的。

    其中最具盛名的，肯定是明宣德鮮紅釉盤。

    而在宣德時期,還有器寶石紅的瓶、碗、僧帽壺、菱花式洗、蓮花瓣小壺。

    除了這些，還有一些特殊的瓷器,像是描金龍紋盤、描金龍紋碗等。

    這次瓷器除了使用寶石紅釉之外，還有金彩，也就是黃金描繪。

    如果是原來，陳文哲肯定是避開這種瓷器，不會製作。

    現在不同了，他可以通過隋侯之珠學到金彩的燒製工藝，加上手中有著巨量黃金，自然是想要做什麼瓷器，就做什麼瓷器。

    只不過，像是這樣的瓷器，就算是他如果沒有試燒幾爐，燒製成功的可能，也很低。

    這就不要說在明代之時，那時的燒製成功率，更低！

    不說寶石紅釉，就算明初的釉裡紅瓷器，雖然大量燒製，然而還是有許多根本看不出來紅的影子，幾乎可以叫做釉裡黑。

    所以說,對於陶瓷的紅色製作，最為重要的還是燒製的環節。

    而因為單色釉或者是紅色彩繪釉瓷的不同，燒製環節也是不同的。

    因為這個原因，紅色瓷器就分為兩種兩種形式，一種是單色釉瓷，也就是瓷器通體紅色，沒有任何圖案。

    另一種紅色釉瓷則是用紅顏料畫出圖案，不是全部紅色。

    表面上看，以銅紅料進行精細的彩繪，比起單一的色調，似乎要難得多。

    前者好比要用紅色在牆上，畫滿優美花紋，而後者僅需要把牆面塗滿。

    單從畫的角度來說，平塗自然沒有特別的技術難度，而畫卻需要多年的學習和訓