第四百一十八章最優解

　　看到周靜有些疑惑的表情，牛麗繼續說道：“唐雪燕能憑老闆三首歌晉升一線，那是因為背後有仙音。如果是在松鼠，需要多少首歌？估計二十首都不夠吧？”

　　不信你看老闆，雖然是新人，但他發的十五首歌曲，哪一首不經典？可結果如何？在質量上我覺得完全可以秒殺這一年所有歌曲的《十年》，下載量還沒有五百萬。而圍脖上，老闆的關注度連兩百萬都沒有，這裡面還包含了無數黑粉，最核心的收費粉絲，才三千多人。

　　現在是流量時代，沒有體量就沒有足夠的推廣渠道，就沒有能力維持或持續擴散熱度，那想殺出一條血路，只有用數量硬頂。但老闆有那麼多的靈感嗎？精力能維持這樣持續的消耗嗎？”

　　聽完牛麗一長篇的剖析，周靜和桂妮娜都沉默了。

　　徐松也贊成。

　　在娛樂圈大環境上，大娛樂時代的天球和地球還是有一些區別的。比如說，在資源投入和收益這個比例上，天球是遠遠低於地球的。

　　簡單來說，如果地球資源投入和收益的比例是1：10，那天球就是1：5，或者再低一點。

　　為什麼呢？

　　拿華語歌壇來說，最鼎盛時期是在2000年，那是老人依舊在，新生代也有能力接班的時代，市場被激發出前所未有的活力。

　　因為需求旺盛，所以在接下來的2001年，歌曲產量創造了紀錄，一年一共產出了114.5萬首新歌，同比增長53.1%，意味著每27秒就會誕生一首歌。

　　可是這兩年，我們只說歌名，不要求聽過，有多少人知道500首歌？又有多少人知道超過1000首歌？

　　大眾知道的，和產生的，連零頭的五分之一都沒有。

　　這又是為什麼呢？

　　因為神仙打架，好歌太多，反而讓歌迷的選擇範圍相對變窄了。他們只去聽最有名的歌手和最有名的歌曲。

　　而什麼是最有名，除了質量，不就是渠道造就的嗎？

　　再拿2007年的《青花》和《青花瓷》來說，前者質量真的差得來只能在周傳雄的粉絲圈裡流行嗎？如果真是質量問題，那2019年又為什麼會翻紅，被廣大歌迷喜愛？