炎宗 作品
第60章 古伯新訊
作偽者，非常喜歡仿製這種“官仿品”——因為仿製這種瓷器，偶爾有所疏漏和缺陷，也有可能被鑑定者當成官仿時自帶的特點，從而矇混過關。
這件瓷器，做的就是雍正仿鈞！也就是說，作偽者選擇了“仿官仿”！
“問題出在哪兒呢？”胡慧春老爺子將瓶子轉了半天，沒看出個所以然。
最終，還是抬頭求助，“盧東家，就把話說明白吧，算我欠你一個人情！”
儘管氣憤、心焦，可他還是很理智——買家原則上是沒有義務告訴賣家鑑定結果的，至於贗品......更不會當面指出來，這不合規矩。
不過，既然胡慧春這麼說了，盧燦點點頭，伸手將瓷瓶圈過來，“胡老，您別急，我先看看，再結合湯老的意見，給您一個準確答覆。”
盧燦一手拿住瓶頸，另一隻手託底，將瓶子舉起來，對著日光轉一圈。
百分百贗品！而且做贗的時間不會超過五年！
看什麼？
當然是看蛤蜊光。
無論是鈞窯還是仿鈞窯，都是釉上彩低溫瓷，這種瓷釉，隨著外界的干擾，譬如手的觸摸，環境變化等一系列因素影響，會在瓷釉表面產生一種彩色的膜狀物。迎光側視，隱約可見五光十色位於彩色上面的光芒。隨著“瓷齡”增加，這種彩色膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到一定厚度時，就會產生類似蛤蜊殼裡面那種閃爍的“彩光”。
也就是人們對於低溫釉上彩瓷器鑑定的重要依據之一“蛤蜊光”！
這種蛤蜊光，也是
可以作偽的，譬如盧燦就知道一種“真空鍍膜法制造蛤蜊光”。這種制偽方法，曾經讓許多“鑑定大師”打眼。不過，這會才八十年代初，這種技術還未出現。
這件瓷器的仿製者，已經注意到“蛤蜊光”問題。
他採用的是一種“熒光粉調釉料”法，來增加瓷器釉面的光彩效果。
這種方法，能在短時間內有著“魚目混珠”的效果，但放置時間一長，就會失效。
這個時限，大約為三到五年。
盧燦剛才就是憑藉這一點來判定，這件瓷器作偽時間不到五年。
這種“土法制作蛤蜊光”，還是上輩子古伯教授的。
想到古伯，盧燦忽然輕咦了一聲——看這件瓷器的作偽手法，有些眼熟！
不會真是古伯的手筆吧？
還沒等他細看，旁邊的胡慧春聽到他的“咦”聲，急吼吼問道，“怎麼？看出什麼了？”
胡老眼中免不了有幾許“希冀”，可惜......
盧燦抬頭，衝他搖搖頭，又將瓶子舉起，“胡老，你老應該對蛤蜊光了解吧。您再看看，這件瓷器的蛤蜊光，是不是比買的時候弱？另外，您摸摸釉面，是不是有些澀？”
胡慧春盯著釉面散發出來的“假蛤蜊光”看了半天，“你這麼一說，確實感覺要弱一些。”
又用手摸摸釉面，確實有點澀，“為什麼？”
“這是一種製作蛤蜊光的作偽手法，作偽者往釉料中添加一點熒光粉，讓瓷器表面有一種‘虹光’效果，看起來像蛤蜊光。”盧燦儘量用通俗的語氣介紹原因，“這種作偽的方法，最大的問題就是，隨著熒光粉的質變，蛤蜊光越來越弱，同時還會讓釉面生澀，有輕微的喇手感。”
這件瓷器，做的就是雍正仿鈞！也就是說，作偽者選擇了“仿官仿”！
“問題出在哪兒呢？”胡慧春老爺子將瓶子轉了半天，沒看出個所以然。
最終，還是抬頭求助，“盧東家，就把話說明白吧，算我欠你一個人情！”
儘管氣憤、心焦，可他還是很理智——買家原則上是沒有義務告訴賣家鑑定結果的，至於贗品......更不會當面指出來，這不合規矩。
不過，既然胡慧春這麼說了，盧燦點點頭，伸手將瓷瓶圈過來，“胡老，您別急，我先看看，再結合湯老的意見，給您一個準確答覆。”
盧燦一手拿住瓶頸，另一隻手託底，將瓶子舉起來，對著日光轉一圈。
百分百贗品！而且做贗的時間不會超過五年！
看什麼？
當然是看蛤蜊光。
無論是鈞窯還是仿鈞窯，都是釉上彩低溫瓷，這種瓷釉，隨著外界的干擾，譬如手的觸摸，環境變化等一系列因素影響，會在瓷釉表面產生一種彩色的膜狀物。迎光側視，隱約可見五光十色位於彩色上面的光芒。隨著“瓷齡”增加，這種彩色膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到一定厚度時，就會產生類似蛤蜊殼裡面那種閃爍的“彩光”。
也就是人們對於低溫釉上彩瓷器鑑定的重要依據之一“蛤蜊光”！
這種蛤蜊光，也是
可以作偽的，譬如盧燦就知道一種“真空鍍膜法制造蛤蜊光”。這種制偽方法，曾經讓許多“鑑定大師”打眼。不過，這會才八十年代初，這種技術還未出現。
這件瓷器的仿製者，已經注意到“蛤蜊光”問題。
他採用的是一種“熒光粉調釉料”法，來增加瓷器釉面的光彩效果。
這種方法，能在短時間內有著“魚目混珠”的效果，但放置時間一長，就會失效。
這個時限，大約為三到五年。
盧燦剛才就是憑藉這一點來判定，這件瓷器作偽時間不到五年。
這種“土法制作蛤蜊光”，還是上輩子古伯教授的。
想到古伯，盧燦忽然輕咦了一聲——看這件瓷器的作偽手法，有些眼熟！
不會真是古伯的手筆吧？
還沒等他細看，旁邊的胡慧春聽到他的“咦”聲，急吼吼問道，“怎麼？看出什麼了？”
胡老眼中免不了有幾許“希冀”，可惜......
盧燦抬頭，衝他搖搖頭，又將瓶子舉起，“胡老，你老應該對蛤蜊光了解吧。您再看看，這件瓷器的蛤蜊光，是不是比買的時候弱？另外，您摸摸釉面，是不是有些澀？”
胡慧春盯著釉面散發出來的“假蛤蜊光”看了半天，“你這麼一說，確實感覺要弱一些。”
又用手摸摸釉面，確實有點澀，“為什麼？”
“這是一種製作蛤蜊光的作偽手法，作偽者往釉料中添加一點熒光粉，讓瓷器表面有一種‘虹光’效果，看起來像蛤蜊光。”盧燦儘量用通俗的語氣介紹原因，“這種作偽的方法，最大的問題就是，隨著熒光粉的質變，蛤蜊光越來越弱，同時還會讓釉面生澀，有輕微的喇手感。”