十萬菜團 作品
月末總結（很長，可以不看）
一月一度的總結，在讀者們的期（嫌）盼（棄）中，到來了。
五月份，是格外艱難的一月，體現在更新上，只有十九萬字，是上架以來，單月最低的更新。
究其原因，一個是書寫到後面，拖延症愈發嚴重，從每晚四五點鐘碼字，到七八點鐘……另外，也有劇情難寫的緣故。
五月份寫了三段劇情:政變、北上、劫獄。
跌宕程度，遠超之前。
在上月總結中，我說了，這個月會有個大轉折，早在一月份的總結裡，我說，第三捲開頭會有追逃戲份……恩，說這個，是表明我真的有大綱，而且寫到一百五十萬字，劇情主線仍在按照大綱走，沒有跑偏，對創作者而言，這點很爽。
同時，這月的劇情也引起了一些爭議。
並不意外，因為是有一定預料的（雖然讀者反饋，比預想更強烈）
說下為什麼要這樣寫，遵從大綱當然是一個緣故，但更重要的，是我在轉變練習目標。
這本書，從開始，目的就只有一個:練習創作能力。
在上本書結尾，我深感自己寫作能力缺陷太多，寫了一大篇總結，下定決心，要補短板。
當時，我最大的短板是節奏爛，同時，大綱寫的不好。
所以，這本書前面一百萬字，都在練習節奏，走的路線，也是標準的套路爽文。
主角不是在裝逼，就是走在裝逼的路上。
一百萬字後，我覺得在節奏和爽文套路的練習上，達到了一個瓶頸，同時，劇情也逼近了“政變”這個轉折點，於是，我開始準備調整目標。
新的目標是什麼？
是故事性。
什麼是故事性？我沒有去查標準定義，我個人的看法，是讀者是否會牽掛“人物”的命運。
這裡的“人物”是打引號的，因為實際含義更廣。
小時候看影視劇，總會為裡面的人物命運而牽腸掛肚。
記憶最深的，是看央視播的孔雀翎，劇情已經忘記了，只記得是凌晨播，我每天定鬧鐘，晚上十一點多醒來，夜深人靜時，打開老式電視機，守著等播出，為了男女主哭的稀里嘩啦。
我覺得，這就是故事性。
你會牽掛男女主的關係，牽掛故事、主、配角、乃至世界的最終命運。
它可能並不“爽”，但好看。
網文裡，很多書是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，來製造期待感，從而吸引讀者
那如何“有”故事性？我粗淺的看法，是要有變化，以四大名著為例。
紅樓，前面寫賈府榮華，然後突逢變故，家道中落，那些角色的命運如何，牽動人心。
水滸，前面寫“好漢”聚義，然後招安徵方臘，一個個人物死的死，隱的隱，命運牽動人心。
三國，主角團前期一路向上，直到劉關張先後下線，蜀國命運，牽動人心。
五月份，是格外艱難的一月，體現在更新上，只有十九萬字，是上架以來，單月最低的更新。
究其原因，一個是書寫到後面，拖延症愈發嚴重，從每晚四五點鐘碼字，到七八點鐘……另外，也有劇情難寫的緣故。
五月份寫了三段劇情:政變、北上、劫獄。
跌宕程度，遠超之前。
在上月總結中，我說了，這個月會有個大轉折，早在一月份的總結裡，我說，第三捲開頭會有追逃戲份……恩，說這個，是表明我真的有大綱，而且寫到一百五十萬字，劇情主線仍在按照大綱走，沒有跑偏，對創作者而言，這點很爽。
同時，這月的劇情也引起了一些爭議。
並不意外，因為是有一定預料的（雖然讀者反饋，比預想更強烈）
說下為什麼要這樣寫，遵從大綱當然是一個緣故，但更重要的，是我在轉變練習目標。
這本書，從開始，目的就只有一個:練習創作能力。
在上本書結尾，我深感自己寫作能力缺陷太多，寫了一大篇總結，下定決心，要補短板。
當時，我最大的短板是節奏爛，同時，大綱寫的不好。
所以，這本書前面一百萬字，都在練習節奏，走的路線，也是標準的套路爽文。
主角不是在裝逼，就是走在裝逼的路上。
一百萬字後，我覺得在節奏和爽文套路的練習上，達到了一個瓶頸，同時，劇情也逼近了“政變”這個轉折點，於是，我開始準備調整目標。
新的目標是什麼？
是故事性。
什麼是故事性？我沒有去查標準定義，我個人的看法，是讀者是否會牽掛“人物”的命運。
這裡的“人物”是打引號的，因為實際含義更廣。
小時候看影視劇，總會為裡面的人物命運而牽腸掛肚。
記憶最深的，是看央視播的孔雀翎，劇情已經忘記了，只記得是凌晨播，我每天定鬧鐘，晚上十一點多醒來，夜深人靜時，打開老式電視機，守著等播出，為了男女主哭的稀里嘩啦。
我覺得，這就是故事性。
你會牽掛男女主的關係，牽掛故事、主、配角、乃至世界的最終命運。
它可能並不“爽”，但好看。
網文裡，很多書是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，來製造期待感，從而吸引讀者
那如何“有”故事性？我粗淺的看法，是要有變化，以四大名著為例。
紅樓，前面寫賈府榮華，然後突逢變故，家道中落，那些角色的命運如何，牽動人心。
水滸，前面寫“好漢”聚義，然後招安徵方臘，一個個人物死的死，隱的隱，命運牽動人心。
三國，主角團前期一路向上，直到劉關張先後下線，蜀國命運，牽動人心。