第一千八百七十四章現代瓷器當中，最為頂級的一種

　　此款筆架是明嘉靖、隆慶年間北派象牙雕刻藝術中的傑作。

　　對於這麼有名的一款作品，陳文哲想要忘記都難。

　　而像是這樣，出自一些名品之上的龍紋，還有不少。

　　比如出自一件景鎮窯藍釉白龍紋盤上的龍紋，這件盤子盤心坦平，在藍釉地上以白色泥料塑貼了一條矯健的白龍。

　　龍細頸，三爪，呈昂首翻騰狀。

　　像是這樣的其他龍紋，在其他一些瓷器上有表現，比如一件藍釉器。

　　那是一件盤子，屬於高溫鈷藍釉瓷器，是元代景鎮窯的新品種之一，它是明代霽藍釉的前身。

　　這個種傳世的元代藍釉白龍盤，見諸發表的只有四件。

　　除故宮博物院收藏的這一件以外，霓虹出光美術館、大阪市立東洋陶瓷美術館和英倫大維德基金會各收藏一件，可見其極為珍貴！

　　最後一件龍紋石雕，應該是出自一款茶壺。

　　那件文物名為紫砂綬馥款龍首三足壺，壺唇口，龍首流（壺嘴稱之為“流”），伏螭鋬（鋬指器物側邊供手提拿的部分），圓底，三乳釘形足。

　　壺蓋邊刻雲頭紋一週，腹中部黑泥上印雲雷紋一週。

　　壺身的整體造型仿春秋、戰國時期青銅器的流行式樣。

　　這種式樣將平面線刻與淺浮雕相結合，流、鋬、鈕凸飾的動物與腹部雲雷紋飾相呼應，古樸典雅。

　　像是這樣的龍紋，就算不是出現在瓷器之上，陳文哲也一眼能夠認出來。

　　相比石刻、銅器，陳文哲還是對於瓷器更加熟悉。

　　畢竟龍紋在瓷器之上，應用更加廣泛。

　　這一點可以說是因為國人對龍的敬畏與鍾情，才使得龍在古代工藝美術品上衍生出了多種紋飾色彩。

　　龍為何物並無實據，且其形象也形容不定，千百年之間，龍的造型也隨著不同的寓意千變萬化。

　　而龍，也在人們的構造下滋生出不同的種類，有鱗的蛟龍，有翼的應龍，有角的虯龍，無角的螭龍等等。

　　任何的藝術造型，都脫離不了當時的文化背景和形式。

　　陶瓷器上龍紋的應用，可追溯到兩千多年前的戰國時期。