瘋神狂想 作品
第一千八百一十章透空銅梗,王權象徵
這都是透空青銅器的特色,但是在鑄造的過程中由於太多彎曲的情況,導致透空青銅器出現流暢不通的情況。
在春秋戰國時前,特別是夏商這兩個朝代,青銅已經非常興旺了。
青銅是王權的象徵,改變了以前做工粗糙和花紋少的情況。
在一些常見的禮樂器,兵器,雜器等大量的採用了獸面紋,蟬紋。
到了春秋戰國時期,更是青銅時代的鼎盛時期。
其中出現了透空青銅器,做工更是精緻複雜,也是在這個時期出現了大量的名劍。
在青銅器的發展中,有許多的物品都是青銅鑄造的。
比如:禮樂器、酒具、兵器、食器等器皿。
一個有特色的青銅鑄造,就是一個藝術品。
這也是反映出,當時時代的文化和技術。
在青銅器中有許多的樣式,比如:蟠龍紋、蟠虺紋、蟠蛇紋、鏤空等。
這些都是根據青銅器的結構、外觀將其區分的。
其中鏤空主要是在青銅器的雕刻居多,而其他紋系的主要是在青銅上紋路的分佈。
鏤空青銅器,主要是注重青銅的“空”的感覺。
就是在其青銅器上的空間,不是一個整體性的。
強調青銅器的內部結構,因此鏤空青銅器與其他青銅器的區別,就是器皿上的“空”,展現器皿的結構上的不連續性。
在透空青銅器的整體上,基本都是分型面形式,由一開始平面的分型面形式,最後延伸到多個平面的組合以及分型面。
拿曾侯乙尊盤舉例,其的盤口是一個比較規則的圓柱形。
在上面的都是向外延伸的分型面,其附飾在青銅上的都是s型的分型面。
不管是上面的圓柱,還是圓柱的附飾,都是連續的分型面。
並且每個分型面之間,相接之間都是有稜有角的。
在失蠟鑄造中,有許多的鑄造師,都是採用軟膜的形式。
而陶瓷的鑄造都是使用的硬模,這兩者鑄造之後的不同,在外觀上就可以顯而易見。
但是為什麼還是有人,分不清青銅器的失蠟鑄造與透空青銅器的區別,主要還是對鏤空青銅器的外觀不是十分了解。
在春秋戰國時前,特別是夏商這兩個朝代,青銅已經非常興旺了。
青銅是王權的象徵,改變了以前做工粗糙和花紋少的情況。
在一些常見的禮樂器,兵器,雜器等大量的採用了獸面紋,蟬紋。
到了春秋戰國時期,更是青銅時代的鼎盛時期。
其中出現了透空青銅器,做工更是精緻複雜,也是在這個時期出現了大量的名劍。
在青銅器的發展中,有許多的物品都是青銅鑄造的。
比如:禮樂器、酒具、兵器、食器等器皿。
一個有特色的青銅鑄造,就是一個藝術品。
這也是反映出,當時時代的文化和技術。
在青銅器中有許多的樣式,比如:蟠龍紋、蟠虺紋、蟠蛇紋、鏤空等。
這些都是根據青銅器的結構、外觀將其區分的。
其中鏤空主要是在青銅器的雕刻居多,而其他紋系的主要是在青銅上紋路的分佈。
鏤空青銅器,主要是注重青銅的“空”的感覺。
就是在其青銅器上的空間,不是一個整體性的。
強調青銅器的內部結構,因此鏤空青銅器與其他青銅器的區別,就是器皿上的“空”,展現器皿的結構上的不連續性。
在透空青銅器的整體上,基本都是分型面形式,由一開始平面的分型面形式,最後延伸到多個平面的組合以及分型面。
拿曾侯乙尊盤舉例,其的盤口是一個比較規則的圓柱形。
在上面的都是向外延伸的分型面,其附飾在青銅上的都是s型的分型面。
不管是上面的圓柱,還是圓柱的附飾,都是連續的分型面。
並且每個分型面之間,相接之間都是有稜有角的。
在失蠟鑄造中,有許多的鑄造師,都是採用軟膜的形式。
而陶瓷的鑄造都是使用的硬模,這兩者鑄造之後的不同,在外觀上就可以顯而易見。
但是為什麼還是有人,分不清青銅器的失蠟鑄造與透空青銅器的區別,主要還是對鏤空青銅器的外觀不是十分了解。