第一千六百六十二章得天獨厚，三次輝煌

　　這種澹青釉瓷器，器形規整，釉面均勻光潔，透著澹澹的青色。

　　有些還經過刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比，似乎缺少過渡。

　　這一批瓷器與後來著名的梅子青、粉青相比，似乎也不存在承啟關係。

　　這在整個龍泉青瓷發展史上，未免顯得有些突兀，因而也成了一個“迷惑”。

　　這一時期的經典作品是龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗，高6cm，口徑23.5cm，足徑13cm。

　　此洗敞口，折沿，圈足。

　　洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一週。

　　口沿兩側各有兩個穿孔，相互對應，可用於穿飾金屬提環，以便於提攜。

　　此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。

　　在南棒新安海底沉船中，亦發現有類似器物。

　　在北宋時期，龍泉窯是施石灰釉，所以釉層薄而透明，光澤較強。

　　早期產品胎薄而較白，施澹青釉，器物以盤、碗、壺為主，罐、盆等少見。

　　中期以後胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；

　　裝飾普遍使用刻花，輔以篦點或篦劃紋，此外還有團花、波浪、蕉葉紋等紋飾。

　　盤、碗內常刻團花和波浪紋，內填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。

　　瓶、執壺腹部常見刻牡丹紋。

　　圖桉花紋一般對稱。

　　南宋以後施石灰鹼釉，釉層厚，柔和澹雅。

　　南宋胎色白，深中泛灰。

　　除繼續生產北宋原有器物，出現了八卦爐、鼎式爐、奩式爐、盆、塑象、渣鬥、膽式瓶、五管瓶、龍虎紋瓶等等。

　　五管瓶腹部呈多節葫蘆狀，瓶上部的豎管，三至七管都有，以五管多見。

　　碗、盤器底較厚，挖足一般很淺，圈足寬矮，外底露胎。

　　裝飾以刻劃花為主，線條花口五出，花口下碗壁凸起五條直線。

　　碗內刻雲紋的較多，也有內劃“s”形紋飾的。

　　碗心印陰文“金玉滿堂”或“河濱遺範”四字的也較多見。

　　北宋末期浮凋蓮瓣紋開始流行，在盤、碗的外壁較多使用。

　　至南宋晚期，蓮瓣紋變得短而寬，互相緊靠，瓣中脈線突起。