第一千五百四十四章最獨特的一種

　　這裡所說的都僅僅是“紙上談兵”，要想提升鑑賞水平，還要多多的上手真品。

　　往往真東西都在博物館，那麼想上手怎麼辦？

　　只能是看傳承、關係等等了，所以一些鑑定高手，不是出自有傳承的世家，就是出自有關係的關係戶。

　　比如有關係進入博物館，還有就是進入博物館、考古隊工作。

　　只有經常接觸，才能成為一名鑑定高手。

　　對於彷古工藝者來說，只有瞭解一切，能鑑定，才有可能彷的好。

　　你連一種瓷器的優缺點都不懂，就算技術在高明，彷製出來的也很有可能是一眼假。

　　這一次，通過三秋杯，讓陳文哲可以彷制的、想要彷制的杯子，就有一大批。

　　大家去快可以試試吧。】

　　當然，加上其他釉色，其他器型，其他歷史時期的珍品珍玩，那要彷制的就更多了。

　　一步步的來就好，杯子這種器型簡單，除了三秋杯、雞缸杯等，他是不想動手的。

　　因為釉料調製的好，彷制其他品種的杯子根本就不難。

　　現在他既然想要做一系列的黃釉，那麼自然就挑選一些有難度，比較罕見的。

　　比如之前提到的弘治黃釉描金器，其中就有一種代表作。

　　在弘治黃釉瓷器當中，肯定不能忘了最獨特的一種，那就是黃釉描金罐。

　　黃釉描金罐瓷器，是明代弘治朝獨有的。

　　從此可見，黃釉瓷器在明代弘治時期，不僅工藝好，而且知道創新。

　　這是成為鑑定弘治黃釉瓷器的方法，這就是我們收藏積累的經驗。

　　當然，隨著考古發現，這些規律可能將來被打破。

　　但是，現在這些經驗還算適用。

　　明弘治黃釉描金雙耳罐，個頭也不小，高度達到31.6釐米，口徑18.8釐米，底徑17釐米。

　　這種罐子是直口，熘肩。

　　肩以下漸斂，平底。

　　口、肩之間置對稱曲帶形雙耳。

　　口、底大小相若。

　　罐內施白釉，外施黃釉。

　　罐身上下共有描金弦紋7道，雙耳上各有青花線2條，下腹部相對的兩面以金彩繪二牛，底是素胎無釉。

　　此罐以舒緩的曲線，構成豐滿勻稱的形體。