第一千五百三十二章帝王御用之色

　　現在作品上的釉色，雖然已有星星點點的脫落，但其生動逼真的造型，協調的比例依然傳神。

　　略顯暗澹的釉色自然而柔和，釉中開片細而均勻。

　　釉面的突起感、翹起感如早春新葉上，細緻的的紋路一樣，既顯輕薄，又十分乾淨。

　　就是因為有著這種精品之作，所以，這一時期大量燒製的唐三彩，促進了各種顏色釉的發展。

　　這一時期的黃釉器，也開始出現分化。

　　一類是以唐三彩為代表的低溫鉛釉黃釉陶器，一類是壽州窯為代表的高溫石灰釉黃釉瓷器。

　　黃釉瓷器的製作工藝，說複雜也複雜，說簡單，對於陳文哲這樣的來說，還真是很簡單。

　　為以壽州窯例，只是先於坯胎上施一層白色化妝土，入窯燒成素胎；

　　在將素胎罩黃釉，再次入窯燒製成黃釉瓷。

　　壽州窯是唐代著名的黃瓷產地，其最大特點就是瓷色黃正。

　　比較經典的瓷器有黃地粉彩百蝶金喜字蓋碗，這是清同治時期製作，現藏於國博。

　　當然，這一件瓷器比唐代的要漂亮，但是它也是壽州窯的經典代表作。

　　時至宋代，黃瓷明顯不受社會主流的待見。

　　因為帝王心性高雅，偏愛唯美純淨之色，故而有了色如“雨過天青雲破處”的汝窯、官窯瓷等。

　　而類似這種燦黃、炸綠之色，則統統被文人士大夫們視為俗色而不入法眼。

　　因此，黃瓷在宋代雖未絕跡，但充其量也就是春晚上的歌舞節目，屬於撐場面的品種，主咖、主流夠不上。

　　元代時，黃釉瓷的命運也不比宋代好到哪兒去，原因也是因為帝王之好。

　　元蒙皇帝出身遊牧民族，崇尚藍天白雲，因此元代時青花瓷，扶搖直上成為瓷色之主流。

　　而黃釉瓷，依然沒什麼存在感。

　　儘管如此，黃釉瓷也並未自暴自棄，而是在默默無聞中等待著爆發的時機。

　　走進明代，黃釉瓷終於迎來了小宇宙大爆發的時機。

　　明代永樂、宣德、成化等朝都燒製有黃釉瓷，但品質最好的當屬弘治黃釉瓷。