第一千三百四十三章實物見證

    與明清時期的五彩、鬥彩器相對比，素三彩是在素胎上掛低溫彩釉。看書喇

    而五彩、鬥彩則是在燒製好的釉胎上施彩釉。

    其次，素三彩的圖案大多使用錐刻紋來表現，工藝略顯粗拙。

    當然，“素三彩”與“粉彩”的結合器除外。

    而五彩、鬥彩則是使用黑彩、青花描輪廓，圖案分外細膩。

    因此，同時期五彩、鬥彩製品的繪畫藝術造詣，也較素三彩器更勝一籌。

    明清三彩瓷的演變，可以看出它在明初永宣御廠中慢慢發展壯大，至成化時期形成較大規模。

    隨後，鬥彩、五彩瓷的創新普及令其一度失去優勢。

    清初康熙御廠製作又令其出現高潮，雍正時期甚至與其他新興彩瓷工藝結合創新。

    在各種陶瓷工藝不斷前進的歷史舞臺中，“素三彩”也在幾度沉浮中逐步改革更新。

    其實其製作工序也十分簡單，就是將研磨好的瓷土進行浸潤，製成泥坯。

    之後在泥坯上描繪圖案，再以釉漿在表面塗覆，然後入窯燒製，成為釉下彩。

    另一種是將瓷坯經700—800c燒製，形成素燒坯。

    然後將金屬氧化物製成的高溫釉料，塗於胎坯上，經1080c高溫氧化焰二次燒製而成。

    “老闆，即將進入船艙，您要不要看看！”

    就在陳文哲又一次，想要好好研究一下素三彩瓷器的燒製過程之時，高啟靜再次走進了存放海撈瓷的船艙。

    “清場了？”

    “對，不過，整體打撈是不行了，只能破拆。”

    兩人一邊走，一邊走進了雷達倉。

    看著水下機器人拍攝的畫面，陳文哲有點可惜。

    這裡掩埋著又一艘古沉船，船體殘骸周圍的海床上，散佈著無數碎裂的瓷器。

    而另外一個顯示器中，則是在黑漆漆的船艙之中。

    此時，隨著晃動的畫面，陳文哲已經發現了一大部分的瓷器。

    他能看出，在沉船之前，一大部分瓷器就已經破碎。

    在瓷器碎片附近的船底殘片，原封未動，但其他地方只能看到船的龍骨，　　銜接板全都不見了。