第一千二百九十九章感覺有點不對勁

    以氧化銅為著色劑的瓷器，特別是氧化銅，它在一切呈色金屬氧化物中，是最為不可控的。

    呈色機理也最為複雜敏感，銅對窯內溫度、氛圍變化和窯外天氣非常敏感。

    可以說，1度的差異，就會使瓷器呈色大有差異。

    或發黑、變綠，或產生“燒飛”現象，無法顯色。

    就算是到了現代，即便用同一配方，在同樣的條件下燒製，只因擺放位置不同，器物呈色也隨之不同。

    因此燒製一件精品郎窯紅作品十分艱難，可謂“千窯難出一寶，一色寶貴難求”。

    而陳文哲所謂的精品，或者說是精仿，都算是窯寶一級，最少也算是小窯寶。

    這樣的一批郎窯紅瓷器，加上器型不是最簡單的碗盤碟，價格自然就更高。

    這一點，其實從清代當時就可以看出來。

    因為就算是在清代之時，郎紅器也是很昂貴的，而在當時，郎窯紅也是“現代藝術品”。

    要知道，陳文哲現在製作的那些郎窯紅瓷器，可一點都不比清代的那些貢品要差，甚至說工藝還要更好一點。

    畢竟陳文哲算是站在了，清代造辦處那些頂級匠人的頭頂上，燒製出來的郎窯紅，品質自然是更好。

    那麼真正好的郎窯紅，都是什麼樣？

    脫口雪頂為佳，流釉以牛毛絲為妙，不過足以雞翅紋為尊，且三者缺一不可。

    據史料記載，郎窯紅的貢品選擇規範，極端嚴厲。

    也由此它開創了康熙紅釉瓷之先河，其無論是歷史意義還是共同的藝術魅力，均可獨步古今。

    因而，也有“郎紅之美，無獨有偶”之說！

    而在珍藏市場也盛行這樣一句話“家有郎紅，吃穿不愁！”

    這兩句諺語，充沛闡明郎窯紅其漂亮的質量及其珍稀性！

    不管什麼時候，都難以燒製，所以不管什麼時代，好的郎窯紅，價值都不菲。

    依據國內外各大拍賣行的數據，瓷器均勻成交價，力壓書畫、玉器，成為中國傳統藝術品“身價之王”。

    而