第一千零五十三章百花齊放

    做瓷器，釉料從來都是最為重要的一個關鍵點，不說粉彩涉及到很多的顏色，就是一個單純的青花，你要是青花料不夠好，那髮色能看嗎？

    所以，製作一件粉彩扎道瓷,很困難，第一難就是釉料。

    不說釉料的優劣，就算是有好的釉料，你也需要調配出好的效果，最後是佈局，這也是一個關鍵點。

    一般粉彩扎道瓷在做好底色之後,會再在“錦地”上,用一種狀如鏽花針的工具，刻印出極為細小的紋樣,這才是完整的扒花。

    其中以鳳尾紋最為常見，也最為典型。

    剛才張股做的，就是最簡單的錦地鳳尾紋粉彩花觚。

    現在陳文哲做，自然就不是這麼簡單的。

    扒花工藝說著十分簡單，但是，製作難點很多，也很大。

    首先，扒花對制瓷人的功底要求極高，因扒花工藝是在半乾的釉料上，用繡花針刻畫圖案。

    在製作過程中，是不能打底稿的。

    從起筆到收尾要一氣呵成，花紋花紋要大小一致，佈局均勻，不能出絲毫差錯，否則便前功盡棄，造成不可逆的毀滅。

    所以，扒花工藝是極其考驗匠人的技術水平和心態的。

    因為扒花是滿工裝飾，紋飾細小。

    對匠人而言,是一種重複、枯燥、細緻的苦活。

    既費眼費神，又必須精神專注，心手相應，一絲不亂。

    一個細小的失誤，就有可能破壞整件器物的美觀。

    比如哪一針稍重，有可能在燒製後，造成局部的小片釉彩剝落。

    對於扒花工藝而言，這意味著全部的失敗。

    在這其中，需要有精細的雕刻功底，需要有大局觀，需要會設計，最終還需要在繪畫、針織等等方面有所成就。

    可以說，這是一種基礎工藝集大成者。

    想要完成一件粉彩扎道瓷，制瓷、雕刻、針織、繪畫等等技藝，都需要設略到，還需要心眼手，三者相印,手心如一,這樣才能一氣呵成，做出一件作品。

    就是因為這種難度，這種工藝一度接近失傳。

    所以，在看到張股使用出這種

    工藝，還製作了一件紋飾裝飾比較簡單的粉彩扎道瓷之後，他才會那麼驚訝，也才會見獵心喜！