瘋神狂想 作品
第一千零三十章青出於藍而勝於藍
想著亂七八糟的東西,陳文哲就看武三表演。
當然,間中老周和老李,還要不是的著重提一下青瓷的製作工藝。
陳文哲不說話,武三有點著急,就不停的跟兩個老頭使眼色。
而這樣一來,兩個老頭還真就更加深入的跟陳文哲交流,特別是青瓷的燒製。
聽了一會兒,陳文哲還真就聽進去了。
沒辦法,他稍微一聽,就意外發下,青瓷在國內歷史之中,居然能夠貫穿始終?
說起歷朝歷代瓷器顏色釉的發展、變化,陳文哲還真是很有優勢,特別是對於青瓷。
高古瓷他沒有做過,但是他知道古代的瓷器發展變化。筆趣庫
之前他從古到今,已經梳理過一次,聽了武三的介紹,他就越發對青瓷的演變有著深入的瞭解。
再說,越是近代精品瓷,他就越是精通,而其中又以青瓷為最。
青瓷這一個瓷器品種,一直貫穿整個歷史。
在整個歷史上,青瓷的變化,其實就是一種顏色的變化,或者說是釉料顏色的變化。
這一點,之前陳文哲還真沒想到。
現在聽老週一說,這顏色的變化,還真是很值得關注。
商周時期表現為原始瓷器施釉不均,釉色欠光澤,一般為灰綠色或黃綠色;
春秋戰國時的瓷器,在燒製技術上有很大進步,施釉較均勻,主要為青黃色;
秦漢時期瓷器一般施半截釉,釉色在西漢時多綠中閃黃,東漢多為青綠色,這時還首次出現了黑釉瓷;
三國兩晉時期,西晉末期在青釉瓷器上,還出現了褐色斑點裝飾;
南北朝時期除青釉瓷外,仍繼續燒製黑白釉瓷;
隋唐五代時期除繼續燒製青釉瓷和黑釉瓷外,白釉瓷已很成熟,唐代出現了釉上彩和釉下彩繪,以及彩釉斑裝飾手法;
宋代在瓷釉燒製方面大發展,青釉、黑釉、白釉瓷燒製成績突出,此外興起在白釉上加紅綠黃彩的手法;
元、明、清時期創燒出類型多樣的彩色瓷及釉色新
品種,如青花、釉裡紅、三彩、五彩、鬥彩、琺琅彩等,五光十色,應有盡有。
當然,間中老周和老李,還要不是的著重提一下青瓷的製作工藝。
陳文哲不說話,武三有點著急,就不停的跟兩個老頭使眼色。
而這樣一來,兩個老頭還真就更加深入的跟陳文哲交流,特別是青瓷的燒製。
聽了一會兒,陳文哲還真就聽進去了。
沒辦法,他稍微一聽,就意外發下,青瓷在國內歷史之中,居然能夠貫穿始終?
說起歷朝歷代瓷器顏色釉的發展、變化,陳文哲還真是很有優勢,特別是對於青瓷。
高古瓷他沒有做過,但是他知道古代的瓷器發展變化。筆趣庫
之前他從古到今,已經梳理過一次,聽了武三的介紹,他就越發對青瓷的演變有著深入的瞭解。
再說,越是近代精品瓷,他就越是精通,而其中又以青瓷為最。
青瓷這一個瓷器品種,一直貫穿整個歷史。
在整個歷史上,青瓷的變化,其實就是一種顏色的變化,或者說是釉料顏色的變化。
這一點,之前陳文哲還真沒想到。
現在聽老週一說,這顏色的變化,還真是很值得關注。
商周時期表現為原始瓷器施釉不均,釉色欠光澤,一般為灰綠色或黃綠色;
春秋戰國時的瓷器,在燒製技術上有很大進步,施釉較均勻,主要為青黃色;
秦漢時期瓷器一般施半截釉,釉色在西漢時多綠中閃黃,東漢多為青綠色,這時還首次出現了黑釉瓷;
三國兩晉時期,西晉末期在青釉瓷器上,還出現了褐色斑點裝飾;
南北朝時期除青釉瓷外,仍繼續燒製黑白釉瓷;
隋唐五代時期除繼續燒製青釉瓷和黑釉瓷外,白釉瓷已很成熟,唐代出現了釉上彩和釉下彩繪,以及彩釉斑裝飾手法;
宋代在瓷釉燒製方面大發展,青釉、黑釉、白釉瓷燒製成績突出,此外興起在白釉上加紅綠黃彩的手法;
元、明、清時期創燒出類型多樣的彩色瓷及釉色新
品種,如青花、釉裡紅、三彩、五彩、鬥彩、琺琅彩等,五光十色,應有盡有。