第八百零三章全是黃金

    基礎修復工作做完，接下來才是燒製。

    這時，需要對需要修復的器物進行鑑定，看是何種性質的窯燒製出來的，再用同種工藝相同的溫度燒製。

    之後是最重要的打磨工序，打磨是非常考驗人的，粉塵飛濺，影響視線和呼吸，而且精度要求很高。

    如果多磨了0.1毫米也要重補，所以有句話說得好:“七分打磨，三分上釉和畫畫！”

    打磨後需要調色，上釉，然後是畫畫，將缺失的畫面補全，最後是上外釉。

    看著眼前的三件瓷器，三足洗就是一個小盤子，下面多了三隻小足。

    這東西最好修復，先放在一邊。

    雙龍耳大瓶，也不難修復，因為器型比較大，好操作。

    反而是那件玉壺春瓶，因為瓶口比較小，最難修復。

    如果是在學習的過程中，其他肯要先選擇比較簡單的入手。

    可陳文哲是老手，自然要選擇了一個別人不敢挑戰的高難度的來修復。

    這個瓷瓶口非常小，手伸不進去,在做到打磨工序時，給他帶來了莫大的麻煩。

    手進不去,只能用工具探進去打磨,只能憑感覺,有時候磨多了，還得填補原料,重頭再來。

    經過一次次的失敗，簡直要把人折磨崩潰。

    不過，越是有難度,陳文哲越是喜歡做。

    打磨之後，就是上彩上釉，書法和繪畫的技藝，給他的修復工作帶來了一定的便利。

    有些瓷器上有文字,但是不會書法的人，寫上去沒有力度，只是象形。

    即使描得再像，明眼人一看，便知是後寫上去的。

    最近在夢中得到的書法功底，肯定能讓陳文哲寫起字來遊刃有餘。

    可惜,宋代影青釉上一般是刻畫、貼花工藝,就是沒有彩繪，可以說,他的書法在這裡毫無用武之地。

    只不過，繪畫在這裡還是對這些殘缺的瓷器修補,起著至關重要的作用。

    通過細緻的觀察對稱的圖案，可以復刻出另外一部分,或者想象出殘缺部分的圖案。

    眼前的三件,自然就

    不用這麼麻煩,只要拼接起來，稍微修整其上的圖片，打磨好了，就可以入窯燒製。