第七百六十八章奇貨可居

    彩塑泥人的造型完成後，放在陰涼處放置三個月自然風乾。

    之後，用700度的高溫燒製，打磨修補裂縫，這一過程又要歷經半個年頭。

    最後，再用天然礦物顏料上色。

    陷入傳承之中，沉浸式體驗的快樂，陳文哲再一次享受到了。

    這一次，他就是在不停的捏泥人，這跟他的創作還是不同的。

    如果說陳文哲之前的作品是超凡脫俗，是高大上，是極致的上層。

    那麼泥人張捏的就不是泥巴，而是捏的尋常生活的煙火氣！

    陳文哲追求的是高大上的官窯技術、官窯瓷器，泥人張追求的就是市井小人物。

    泥人張彩塑生於市井，所以，多以尋常百姓的生活百態為題材。

    他的作品，精緻中帶著獨有的煙火氣。

    泥塑的面部，都有真人作為參考。

    要是去津城的世家展館轉一圈，說不定就認出了樓下煎餅攤的王大爺。

    等他回過神來，可以被吸收的技術，已經全部吸收完成。

    之所以這麼快，肯定是因為他現在的技術，已經全面達到大師級。

    跟這一次得到的傳承，技術水平差不多。

    大師和大師之間，互相學習的話，其實也只是一句話的事情。

    更何況，陳文哲還沉浸進去，親自動手做了不少泥人。

    此時，他再看羲之愛鵝，就已經很明白，那鵝怎麼捏製，用的什麼泥，這些泥採自哪裡最好，怎麼煉製，添加什麼東西，怎麼陳腐。

    對，這種泥，也需要陳腐。

    只有陳腐三年之後，在入窯燒製，這時燒製出來的泥人，上彩重燒，才能流芳百世。

    這件羲之愛鵝，雖然不是泥人張的作品，但也是他一個兒子的作品，手藝不錯。

    只不過，這一件應該是二代傳人的少年之作，所以手藝還有點潮，要不然也不會流落到外面。

    通過這一件作品，陳文哲還看到了其他一些有意思的畫面。

    泥人張世代都有好的傳人，而且都創作了不少反映現實題材的泥塑，他們將隨處可見的生活場景，

    凝固於一件件作品之中。