第四百四十章古相·博陵第

    如果只是出現“博陵第”的款識，就算看不懂，也能通過器物的紋飾特徵什麼的，確定燒製年代。

    可惜，當年不止是沒有人知道博陵第是什麼，就連元代燒製過青花，也被人否定。

    所以，博陵第款的旁邊，出現的“至正六年六月吉日張文進造”，就太刺眼了。

    這不是明晃晃的表明，這東西是民窯出品？或者是私人訂製？甚至就是仿品？

    民國時期，限於見識，什麼樣的可能都會出現。

    所以，當年那些人，在發現這兩件有著明確紀年的瓷器之後，第一時間想到的不是斷代，而是想著怎麼利益最大化。

    世人都認為元代沒有青花，你現在出來了一個至正六年的東西，那不是表明了就是假貨嗎？

    這才是那些人磨掉底部所有款識、字跡，自作主張，改成大明宣德年制的原因。

    而這個原因，傳到了錢千盛這裡，肯定是不知道。

    所以，才會造成現在的局面。

    看到這種結果，陳文哲只能是感覺痛心，因為那些字跡，每一個都跟鑽石一樣貴重。

    當時的那些人不知道，但是到了現在，世人都知道，“博陵第”系列元青花款識的珍貴。

    “博陵第”款設計精美，古樸端莊、氣韻獨特，是近年來發現的最為精美的元青花瓷器系列。

    比如神都松堂博物館，元青花五彩“昭君出塞”款識，即為“古相·博陵第”，並在底部書寫“至正八年六月吉日張文進造”。

    這樣的款識，整體頗具藝術性，無論從造型、紋飾、胎釉、鈷料看，都極具元代特色。

    “博陵第”款元青花瓷，出現的次數可不少。

    可以說，在我國很多地方都有發現。

    而且，每次發現往往還伴隨著，關於博陵第窖藏元青花瓷器的青花瓷板記事牌的面世。

    這些記事牌有銘文的形式，繼承了唐宋以來雕版印刷的流行手段，同時也為後人研究元青花瓷留下了重要線索。

    根據博陵第青花瓷板記事牌上，有“錢氏子孫”字樣