第五百五十七章 掌聲

　“說完胎，我們再說釉。”

　“古代瓷器釉面都有一個顯著的特點，越厚的釉表現得越明顯，那就是燒造過程中釉中的氣泡生成和溢出，會在瓷器表面形成一種細小緊密的‘棕眼’，俗稱‘橘皮紋’，它們與釉內的微小氣泡使光線散射，從而產生一種特別的柔和感，在甜白釉上，表現為一種類似玉石的‘潤度’，一種油脂感。”

　“很顯然，這件瓷器並沒有這樣的感覺，釉面呈現出的是純粹的玻璃質地，光亮浮滑於表面，行話裡這叫‘賊光’，不同於古瓷內斂的‘寶光’，這是由於新瓷器表面過於光滑造成的。”

　“而最關鍵的一點，成化甜白的白色，其實還是一種複雜的光學反應，它並非是一種純白，而是偏暖色的瓷胎，與偏冷色的釉色兩相結合到一起，表現出來的一種令人愉悅的白色，古人用‘甜白’二字來形容，實在是恰如其分。”

　“永樂和成化甜白，迎光透視時，胎土呈現出的，是一種肉紅或粉紅色；而在器物足邊和折角積釉處，常閃爍著一種澹澹的蝦青色光澤，如果積釉再厚一點如碗底一圈，會構成一種神奇的‘湖水綠’的釉色堆積，非常美麗。”

　“這種‘複合甜白’的工藝配方在成化之後便已經失傳，後世晚明彷品因胎厚，且燒製技術不過關，釉面呈現閃黃或閃灰；”

　“弘治、嘉靖甜白釉器底均呈青色，釉面偶有醬黃色斑點；”

　“清代康、雍甜白釉白而微青，比較瑩潤，胎質較粗，裝飾暗刻為多，題材有花草、山水等；雍正彷永樂甜白釉的同類器，除了四壁透光外，連器底也是透光的，這是永樂和雍正甜白釉的最大區別。”

　“乾隆的甜白含粉較重且較白，但釉質不及康、雍細膩，暗刻的多較繁複，釉色白，但是不潤，一般多閃青色，而民窯器多彷宣德、成化、弘治款，有青花書寫，也有暗刻楷書款，以青花為多；”

　“之前我說您這個碗是建國後瓷器廠彷乾隆款的甜白釉，根據就在這裡。”

　“那既然有這麼些乾隆甜白釉的特徵，您為何又不直接說它就是乾隆的，而要說是彷乾隆的呢？”