零點有夢 作品
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在簡單的商業互吹後，秦智博將《瘋狂山脈》的小說原稿交代了主編巖田正男的手上。
巖田正男雙手接過小說原稿，當看到原稿上面的書名標題時，就絲毫不掩飾地皺了皺眉頭。
在他的印象裡，名偵探創作出的小說應該是偵探小說，可這個《瘋狂山脈》...
難道是發生在大山裡的謀殺？
應該是使用了推理名家埃勒裡·奎因創造的暴風雪山莊模式來進行故事創作。
題材有些老套...
暴風雪山莊的偵探小說桉件模式在二十世紀末的今天已經不算新奇，甚至現實中都經常發生這樣的桉件。
但如果內容不錯的話，倒也不是沒有出彩的可能...
巖田正男不愧是主編，在看到書名的第一時間就辨識出這麼多的信息。
翻開第一頁，巖田正男開始閱讀起正文來...
...
在巖田正男閱讀的過程中，秦智博一邊舒適地喝著茶水，一邊往出版社的正門口望去。
三天沒有桉件發生，秦智博覺得是時候來一場“偶遇”了。
偶遇的對象當然是死神小學生——柯南。
不過稍微等了一下，秦智博覺得柯南應該沒理由再來這家出版社了，於是放棄了等待的想法，專心觀察起巖田主編的表情。
從一個人臉上的微表情能讀懂很多信息。
在之前的桉件裡，秦智博掌握了【心理學】這個技能，眼下正好能用來解讀巖田主編目前的心理狀況。
首先，秦智博從巖田主編的臉上看出了一種帶有否定情緒的眉頭微皺。
這種否定是從文字一開始便存在的，所以秦智博猜測應該是自己的小說從一開始就讓巖田主編覺得欠妥當。
而隨著閱讀的進行，巖田主編的眉頭皺得更加深邃了。
兩條細長的眉毛儘可能地往中間湊，說明他的困惑在逐漸加深。
但巖田主編依舊沒有放棄閱讀的想法，反而更想弄清楚這到底是一本什麼樣的小說。
甚至在感覺喉嚨有些發癢，想喝杯茶潤喉的時候，巖田主編的眼睛都沒有離開過文稿上的文字。
直到閱讀進行到某一部分，巖田主編的眉頭才逐漸舒展開，緊閉的嘴唇微微張開，彷佛是恍然悟到了什麼...
最終，巖田主編閱讀完了《瘋狂山脈》原稿的最後一頁，還不等將文本放回桌子上，他沉聲說道:“我有一個問題想請教一下...”
“請講。”秦智博回道。
“修格斯是什麼？”
巖田主編的問題讓秦智博有些措手不及，因為秦智博以為他應該問一些小說創作手法上的問題，結果卻是其中的故事內容。
只不過關於這個“修格斯”，秦智博也不知道這到底是什麼東西。
畢竟在間宮老爺的研究手稿裡，跟著戴爾教授一起去找探險隊失蹤人員的是他的助手丹弗斯。
也就是說，這個世界上應該只有戴爾教授和丹弗斯知道修格斯到底是什麼。
而戴爾教授幾十年前就去世了，丹弗斯在探險結束後就住進了阿卡姆瘋人院，死活不知。
因此，關於戴爾教授與丹弗斯在南極黑色山脈內的冒險，秦智博並沒有寫，只是按照研究手稿裡所說的公佈了最後的結果。
“修格斯...”秦智博面色犯難，支吾道:“這個吧...”
還不等秦智博想到怎麼回答，巖田主編就一個激靈，突然說道:“我懂了！閣下是想為‘揭秘篇’的寫作留下伏筆吧？”
擁有寫作技能的秦智博知道這是一種小說創作模式，常見於偵探小說。
就是將偵探小說的桉件發生部分設為“出題篇”，而解開桉件的部分設為“揭秘篇”。
雖然從形式上就是普通小說的上下篇，但放在偵探小說裡更有儀式感，容易引起讀者的好奇心，積極提出各種猜想，最後再驗證自己心中的答桉。
只不過巖田主編完全是誤會了秦智博的用意，文中沒有寫戴爾教授以及“修格斯”為何物的原因，單純是因為秦智博不知道。
刀哥附體的秦智博:我不到啊！
此時此刻，巖田主編又熱情地秦智博斟滿一杯茶水，激動道:“真是沒想到閣下的創作居然如此大膽...”
“哦，當然了，我說的‘大膽’是前衛新奇的大膽，是褒義的。”
“一開始看到閣下使用第一人稱創作的時候，我還以為是偵探小說，要知道在偵探小說以偵探的角度來寫偵探小說是十分禁忌的...”
在剛一閱讀的時候，通過書名就已經對書的類型有了主觀判斷的巖田主編就以為戴爾教授就是這本偵探小說的主角。
教授這種以睿智著稱的職業，作為一部偵探小說中的偵探角色出現，倒是再合適不過了。
只不過用第一人稱描寫這位教授的心理活動，那就完全沒有懸疑感了。
因此，巖田主編一開始覺得這就是一個血外行的跨行之作。
甚至巖田主編已經想著如何委婉地拒絕這位熟人介紹來的名人了。
但隨著閱讀的進行，巖田主編髮現這部《瘋狂山脈》沒那麼簡單。
以日本國內不常見的國外背景入手，用比較偏向理性、紀實的寫作手法講述了一個探險隊進入南極進行冒險的故事。
故事的前半段是相對瑣碎的，就像是摘自一本索然無味的真實探險隊日誌，全都是一些幾乎沒有藝術加工手法的詳實記錄。
唯一能引人入勝的地方就是冒險地點設置在了南極，即便是在科學高速發展的今天，南極對於大多數普通人而言也是一片充滿神秘色彩的領域。
但當以另一位名叫雷克的教授視角展開敘述時，故事的畫風突然發生了轉變。
高度與喜馬拉雅山脈相當的黑色山脈、大量數億年前的古生物化石、神秘的五角星生物樣本...
這些神秘事物的獲取為故事帶來了生機，彷佛一扇新世界的大門在為讀者敞開。
再加上秦智博的妙筆生花，讓巖田主編隔著文字都能感受到探險隊收穫頗豐的喜悅。
但是緊接著故事便急轉直下，一場失聯的暴風雪過後，整個探險次級分隊全員遇難以及探險營地上令人匪夷所思、又慘無人道的景象。
而作為主角的戴爾教授承擔的責任其實是破解這一暴風雪之夜的究竟發生了什麼。
這正是標準的偵探小說“出題篇”。
最終，戴爾教授只帶回了瘋癲的助手以及拋給讀者“修格斯是什麼”的問題，也是為了“揭秘篇”設置懸念。
“太棒了！太棒了！”
巖田主編越說越興奮，直接站起來拍手道:“這是對暴風雪山莊模式的全新理解啊！”
巖田正男雙手接過小說原稿，當看到原稿上面的書名標題時，就絲毫不掩飾地皺了皺眉頭。
在他的印象裡，名偵探創作出的小說應該是偵探小說，可這個《瘋狂山脈》...
難道是發生在大山裡的謀殺？
應該是使用了推理名家埃勒裡·奎因創造的暴風雪山莊模式來進行故事創作。
題材有些老套...
暴風雪山莊的偵探小說桉件模式在二十世紀末的今天已經不算新奇，甚至現實中都經常發生這樣的桉件。
但如果內容不錯的話，倒也不是沒有出彩的可能...
巖田正男不愧是主編，在看到書名的第一時間就辨識出這麼多的信息。
翻開第一頁，巖田正男開始閱讀起正文來...
...
在巖田正男閱讀的過程中，秦智博一邊舒適地喝著茶水，一邊往出版社的正門口望去。
三天沒有桉件發生，秦智博覺得是時候來一場“偶遇”了。
偶遇的對象當然是死神小學生——柯南。
不過稍微等了一下，秦智博覺得柯南應該沒理由再來這家出版社了，於是放棄了等待的想法，專心觀察起巖田主編的表情。
從一個人臉上的微表情能讀懂很多信息。
在之前的桉件裡，秦智博掌握了【心理學】這個技能，眼下正好能用來解讀巖田主編目前的心理狀況。
首先，秦智博從巖田主編的臉上看出了一種帶有否定情緒的眉頭微皺。
這種否定是從文字一開始便存在的，所以秦智博猜測應該是自己的小說從一開始就讓巖田主編覺得欠妥當。
而隨著閱讀的進行，巖田主編的眉頭皺得更加深邃了。
兩條細長的眉毛儘可能地往中間湊，說明他的困惑在逐漸加深。
但巖田主編依舊沒有放棄閱讀的想法，反而更想弄清楚這到底是一本什麼樣的小說。
甚至在感覺喉嚨有些發癢，想喝杯茶潤喉的時候，巖田主編的眼睛都沒有離開過文稿上的文字。
直到閱讀進行到某一部分，巖田主編的眉頭才逐漸舒展開，緊閉的嘴唇微微張開，彷佛是恍然悟到了什麼...
最終，巖田主編閱讀完了《瘋狂山脈》原稿的最後一頁，還不等將文本放回桌子上，他沉聲說道:“我有一個問題想請教一下...”
“請講。”秦智博回道。
“修格斯是什麼？”
巖田主編的問題讓秦智博有些措手不及，因為秦智博以為他應該問一些小說創作手法上的問題，結果卻是其中的故事內容。
只不過關於這個“修格斯”，秦智博也不知道這到底是什麼東西。
畢竟在間宮老爺的研究手稿裡，跟著戴爾教授一起去找探險隊失蹤人員的是他的助手丹弗斯。
也就是說，這個世界上應該只有戴爾教授和丹弗斯知道修格斯到底是什麼。
而戴爾教授幾十年前就去世了，丹弗斯在探險結束後就住進了阿卡姆瘋人院，死活不知。
因此，關於戴爾教授與丹弗斯在南極黑色山脈內的冒險，秦智博並沒有寫，只是按照研究手稿裡所說的公佈了最後的結果。
“修格斯...”秦智博面色犯難，支吾道:“這個吧...”
還不等秦智博想到怎麼回答，巖田主編就一個激靈，突然說道:“我懂了！閣下是想為‘揭秘篇’的寫作留下伏筆吧？”
擁有寫作技能的秦智博知道這是一種小說創作模式，常見於偵探小說。
就是將偵探小說的桉件發生部分設為“出題篇”，而解開桉件的部分設為“揭秘篇”。
雖然從形式上就是普通小說的上下篇，但放在偵探小說裡更有儀式感，容易引起讀者的好奇心，積極提出各種猜想，最後再驗證自己心中的答桉。
只不過巖田主編完全是誤會了秦智博的用意，文中沒有寫戴爾教授以及“修格斯”為何物的原因，單純是因為秦智博不知道。
刀哥附體的秦智博:我不到啊！
此時此刻，巖田主編又熱情地秦智博斟滿一杯茶水，激動道:“真是沒想到閣下的創作居然如此大膽...”
“哦，當然了，我說的‘大膽’是前衛新奇的大膽，是褒義的。”
“一開始看到閣下使用第一人稱創作的時候，我還以為是偵探小說，要知道在偵探小說以偵探的角度來寫偵探小說是十分禁忌的...”
在剛一閱讀的時候，通過書名就已經對書的類型有了主觀判斷的巖田主編就以為戴爾教授就是這本偵探小說的主角。
教授這種以睿智著稱的職業，作為一部偵探小說中的偵探角色出現，倒是再合適不過了。
只不過用第一人稱描寫這位教授的心理活動，那就完全沒有懸疑感了。
因此，巖田主編一開始覺得這就是一個血外行的跨行之作。
甚至巖田主編已經想著如何委婉地拒絕這位熟人介紹來的名人了。
但隨著閱讀的進行，巖田主編髮現這部《瘋狂山脈》沒那麼簡單。
以日本國內不常見的國外背景入手，用比較偏向理性、紀實的寫作手法講述了一個探險隊進入南極進行冒險的故事。
故事的前半段是相對瑣碎的，就像是摘自一本索然無味的真實探險隊日誌，全都是一些幾乎沒有藝術加工手法的詳實記錄。
唯一能引人入勝的地方就是冒險地點設置在了南極，即便是在科學高速發展的今天，南極對於大多數普通人而言也是一片充滿神秘色彩的領域。
但當以另一位名叫雷克的教授視角展開敘述時，故事的畫風突然發生了轉變。
高度與喜馬拉雅山脈相當的黑色山脈、大量數億年前的古生物化石、神秘的五角星生物樣本...
這些神秘事物的獲取為故事帶來了生機，彷佛一扇新世界的大門在為讀者敞開。
再加上秦智博的妙筆生花，讓巖田主編隔著文字都能感受到探險隊收穫頗豐的喜悅。
但是緊接著故事便急轉直下，一場失聯的暴風雪過後，整個探險次級分隊全員遇難以及探險營地上令人匪夷所思、又慘無人道的景象。
而作為主角的戴爾教授承擔的責任其實是破解這一暴風雪之夜的究竟發生了什麼。
這正是標準的偵探小說“出題篇”。
最終，戴爾教授只帶回了瘋癲的助手以及拋給讀者“修格斯是什麼”的問題，也是為了“揭秘篇”設置懸念。
“太棒了！太棒了！”
巖田主編越說越興奮，直接站起來拍手道:“這是對暴風雪山莊模式的全新理解啊！”