141 等等,等等

    “等等，等等。”

    小樹叫道，珊珊從盛春成的懷裡移開，坐回到邊上的凳子。

    小樹問阿強:“這個朋友叫什麼？”

    阿強說:“盛春成。”

    小樹走到臺子上，蹲下來，面對著還坐在凳子上的盛春成，耐心地和他說:

    “盛春成，有個事我要先和你解釋一下。”

    “你說。”盛春成說。

    “這人體模特，和一般的道具可不一樣，比如你擺一個花瓶或者一個蘋果在這裡，一百個人走過來，他們看到的花瓶或者蘋果，都是一樣的，一樣的光線、一樣的明暗轉折等等。

    “花瓶或蘋果，本身是沒有內在含義的，一百個人畫同樣的蘋果和花瓶，會畫出一百種效果，有很多，還會畫出一種擬人化的感覺，那是因為畫的人賦予它們一種個性，差異性體現在不同的人，對物體的理解和處理手法上。

    “人體模特不是道具，不是往臺上一擺就沒事了，其他的由畫的人自己去發揮，不知道的人可能不知道，我們對人體模特的要求其實是很高的，為什麼我們畫人物，需要模特幾天幾個小時地站在這裡，而不是拍一張照片，我們對著照片畫了事？

    “那是因為，我們需要和模特面對面，需要他們不斷地對我們進行刺激，在這種刺激之下，我們也能不斷地在模特身上，發現我們原來沒有發現的東西，對著照片畫，那是在臨摹照片，對著人，才是在挖掘，挖掘表象後面的東西。

    “從這樣的意義上來說，你坐在這裡的時候，其實不是你坐在這裡，而是畫中的人物坐在這裡，你在畫裡面，是有你的角色和故事的，你要能進入畫中人這個角色，明白嗎？”

    小樹問盛春成，盛春成說:“是不是就和拍電影一樣，這個時候，我其實就是演員？”

    “對對，你這個理解很到位，一幅畫，其實就是一幀定格的特寫，或者說，我們只是截取了其中的一個片段，你看到的是這個畫面，但其實它是有過去有未來的，不是憑空出現在這裡，它有自己的節奏和戲劇性。

    “這樣的話，人體模特既要有他外部的表情，比如喜怒哀樂，又要有內在的複雜性，那種沒有表達出來的隱語，這樣人物才會立體起來，才會有看頭，我這樣說，你能夠理解嗎？”